（圖／國家影視聽中心提供）

 

院線片無止盡推陳出新，與其說人們在追求新的故事、新的電影，不如說我們想看「前所未見」的作品。因此無論電影是多久前拍攝，只要是沒看過的片，都是新片；所有動人心弦的片，都是好片！為呼應聯合國教科文組織訂定10月27日為世界影音遺產日，國家影視聽中心十月份重磅主題節目「新的老電影：國際修復新選」，為影迷獻上八部近年新獲修復、全數台灣首映，國別橫跨亞非歐美的精選之作，忍不住驚嘆這些百年前的經典竟如此親民又精彩，它們腦洞大開的劇情和拍攝手法，讓欣賞老電影不只懷舊，更為「貪新」！

 

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黑白電影時代最負盛名的兩位「世界第一喜劇演員」，卓別林與基頓分別在《冒險家》（1917）、《少年福爾摩斯》（1924）用誇張的肢體表情幽默對決，令人會心一笑。基頓在《少年福爾摩斯》超乎想像的動作橋段，更啟發了香港演員成龍發展出零特效、無替身的「動作喜劇」打動全球。

 

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《教父》電影大師柯波拉的傳奇之作《對話》（1974），呈現一位竊聽高手在執行任務的過程中，意外陷入害人喪命或賠上名聲的兩難，觀眾在模糊的隻字片語裡產生無限想像，並聽見自己因劇情推進而緊張不已的心跳聲。除了竊聽外，《偷窺狂》（1960）是影史中最有名的偷窺電影之一，該片上映時曾在英國遭受影評莫大的批判，但透過巧妙且高張的鏡頭語言，將凝視與被監控的壓迫感推到極限，加上血腥又悖德的畫面，讓《偷窺狂》與希區考克的作品一起並列為驚悚經典。

 

（圖／國家影視聽中心提供）

 

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「新的老電影：國際修復新選」選片範圍亦橫跨中東、西非、南亞等地。伊朗電影新浪潮神作《風之棋局》（1976）在影片佚失四十餘年後重新出土！該片過去因伊朗政治變遷遭禁並消失後，被導演家人奇蹟般在廢品店尋獲負片與聲片後，送至法國修復重映。這部伊朗新浪潮電影瑰寶，構圖和運鏡優雅細膩，大家庭裡的暗潮洶湧及反轉社會階級與性別的劇情被雕琢成令人屏息的藝術品。來自塞內加爾的「非洲電影之父」烏斯曼塞姆班透過影像革命，以落魄失業的一家之主手握《匯票》（1968）卻無從兌現的荒謬過程，揭露法國殖民帶來的資本主義如何影響非洲社會，《匯票》亦是首部以西非洲語言拍攝的電影，對非洲影史及文化意義重大。

 

亞洲方面，菲律賓名導利諾布洛卡的《醒醒吧，波娜！》（1980）則集寫實批判與辛辣通俗於一體，女主角有如八卦芭樂片的際遇，卻暗喻對獨裁政權的強烈抗議。熱愛歌舞片的影迷必不能錯過印度最重要舞者烏代香卡自導自演的《神想幻舞》（1948），結合西方劇場與傳統舞蹈，以印度古典舞劇形式，將劇作家追夢的故事以超現實敘事方式呈現，早在寶萊塢風格席捲世界影壇之前，即為印度歌舞片開啟先河，寫下劃世代新頁。

 

老電影？新電影？好看的電影，就是好看的電影！「新的老電影：國際修復新選」是影視聽中心與全球電影修復單位的跨國夢幻合作，探索影史宇宙的浩瀚星河，挖掘上映時遭到埋沒、台灣難得可見的絕世佳片，將帶領觀眾直達院線視野難以觸及的全新世界。

 

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