★第89屆奧斯卡金像獎最佳紀錄長片提名★

★第66屆柏林影展最高榮譽金熊獎最佳影片★

★第29屆歐洲電影獎最佳紀錄片★

 

 

《海上焰火》在第66屆柏林影展一舉拿下最高榮譽金熊獎最佳影片、基督教評審團獎、國際特赦組織獎與柏林晨報獎等四大獎。評審團主席金獎影后梅莉史翠普如此盛讚本片：「深具想像力，是這個世界最需要的作品，現在就去看。」

 

故事梗概（短版）

蘭佩杜薩島（Lampedusa）是義大利南端地中海上的一座小小離島，這裡是12歲男孩Samuele的家，大人離開小島謀生，只剩老人與小孩留下來繼續生活。應該要繼承傳統成為一名專業漁夫的Samuele卻容易暈船，總在每個無所事事的下午虛擲光陰，然而，這個島的另外一端卻有著他所不知道的一面。咫尺之遠，每週就有數百名非洲及中東難民渡過地中海，登上這座小島，這裡是他們追求自由的唯一希望，只不過逃離死亡的路途前方，等待的仍是死亡。一個被世人遺忘的小島，有人要離開，有人卻冒死前來。

 

故事梗概（長版）

蘭佩杜薩島（Lampedusa）是義大利南端地中海上的一座小小離島，人口僅六千人，距離西西里島127英哩，離非洲突尼西亞卻比較近，只有70英哩。這裡是12歲男孩Samuele的家，大人離開小島謀生，只剩老人與小孩留下來繼續生活。應該要繼承傳統成為一名專業漁夫的Samuele卻容易暈船，總在每個無所事事的下午虛擲光陰，帶著彈弓在樹林探險，遊盪在臨海的秘密基地裡。男孩與祖母緩慢日常的咫尺之外，每週就有數百名非洲及中東難民，冒死渡過地中海以登上這座小島，這裡是他們追求自由的唯一希望，只不過逃離死亡的路途前方，等待的仍是死亡。這個被世人遺忘的小島也突然成為國際新聞的頭條。頻繁的罹難者新聞對當地人來說已非新聞，而上岸而來無數的絕望靈魂，從未與救難人員之外的任何人接觸。兩個平行世界共存於一座不到八平方英里的海島：一個在死神的瞪視下渴求自由與希望，另一個則在流轉的天光裡靜靜繞著圈。

 

但這兩個極端難道真的沒有交集嗎？循環的歷史悲劇，就在生活時光中一步步推進；男孩努力學習成為漁夫之後，將成為什麼樣的大人？將在這樣的悲劇裡扮演什麼樣的角色？《海上焰火》從過熱而內虛的政治聚焦抽離，幫我們挪出了一個新的空間。在那裡，人、自然、時間，緩緩歸位，關於人道的爭論，終能回歸於人。正如同Hollywood Reporter影評所述：「當搶頭條新聞的媒體離開之後，《海上焰火》的旅程才開始。」

 

 

歐洲難民現況筆記

「同情是人類生存的唯一法則。」 －杜斯妥也夫斯基

• 前往歐洲的難民主要來自敘利亞，接著依序為伊拉克跟阿富汗。

• 每月有多達2500位難民抵達蘭佩杜薩島，自2000年起已有2萬3000人以上因此喪命於地中海。

• 許多難民並未依照都柏林公約，在第一個抵達的歐洲國家尋求庇護，而選擇繼續往北，前往德國等國。在2015年前三個月中，30%的庇護申請是在德國執行，相較之下只有8%的庇護申請在義大利執行。

• 歐洲面臨收容難民文化、經濟產業、治安上的難題，最前線之一的蘭佩杜薩島亦在人道精神與經濟問題之間掙扎。

• 台灣也曾收容過難民。在1977-1988年間，台灣澎湖外島的越南難民營曾收容兩千名以上難民，但於西元2000年拆除，並被大多數台灣人遺忘。

 

 

關於《海上焰火》

“深具想像力，是這個世界最需要的作品，現在就去看”－柏林影展評審團主席梅莉史翠普

“令人動容的大師之作”－衛報

“一部大師級的紀錄片”－洛杉磯時報

“一部令人心碎而對世界感到憤怒的紀錄片”－美國權威電影媒體 IndieＷire

“《海上焰火》不是你想像中的難民紀錄片。它超越了我們的期待”－紐約時報

“以細膩、不落俗的詩意手法，人道式地敘述了當前的難民危機”－綜藝報

 

第66屆柏林影展金熊獎最佳影片

第89屆奧斯卡最佳紀錄片提名

第66屆柏林影展基督教評審團獎

第66屆柏林影展國際特赦組織獎

第66屆柏林影展柏林晨報獎

第29屆歐洲電影獎最佳紀錄片

法國凱薩電影獎提名

倫敦影評人協會年度最佳紀錄片

多倫多電影節、紐約電影節、美國Telluride電影節

西班牙聖沙巴斯汀電影節

 

蘭佩杜薩島（Lampedusa）是義大利南端的一座小小離島。也許你聽說過，關於它如何成為25萬非洲及中東難民渡海而來的一線希望，或關於2013年時一艘難民船如何在小島外海失火沈船，超過300具焦屍粉碎全世界的心。這些確實都是《海上焰火》訴說的悲劇，卻無法一語道盡它所著眼之處。

 

2013年以《一條大路通羅馬》(Sacro GRA) 成為第一位以紀錄片奪得威尼斯影展金獅獎的導演，2016年的《海上焰火》更成為第一部贏得柏林影展最高獎項金熊獎的紀錄片，並入圍2016年奧斯卡最佳紀錄片－義大利導演吉安弗蘭科．羅西Gianfranc Rosi的實力，絕對不容小覷。

 

他形容《海上焰火》帶來的是一場蛻變。為了本片，羅西在蘭佩杜薩島居住整整一年半。海邊的廢棄小城裡，他交上了朋友，這些朋友的出現多屬意外，卻全成了鏡頭下的焦點，既是他眼中為蘭佩杜薩悲劇帶來嶄新視角的濾鏡，又是與他一起活出這部紀錄片的夥伴。旅程的尾聲，每個人都有些不一樣了。電影最後，小男孩Samuele不再成天以彈弓打鳥，而在一天夜裏靜靜走到黑暗樹林裡，手撫著鳥兒羽毛，用旁人無法領會的語言開始了一段對話。向來偏愛手持攝影機的羅西，也在這部片中首次開始使用腳架，只為了在說故事的過程中，將自己的存在隱藏地更好。

 

對於世界，他們有了態度上的轉變。當Samuele第一次戴上眼罩，訓練自己的懶惰眼－因為習慣不去使用而失去部分功能的眼－以及當羅西在軍艦上第一次用攝影機面對死亡時，他們看見的世界都變了。懶惰眼遮蔽的世界，第一次浮現出來；那些骯髒醜陋痛苦悲傷，原本就在，只是我們選擇不去看。

 

悲劇在邊境的小島上來來去去，留下的空白、人心裡的洞，羅西用Fire at Sea這首歌下了註解。這首義大利歌曲，說的是二戰時英軍轟炸義大利船，船在海上成了一團火光。這是義大利的悲劇，但曲調歡快輕鬆地令人驚訝。在輕與重之間、生活與死亡之間，《海上焰火》悄悄燒著，燒在蘭佩杜薩的兩個平行世界之間，也燒在全人類選擇看見與不去看的世界之間。

 

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